浅谈《围城》的比喻艺术

     浅谈《围城》的比喻艺术

          长兴滨海小学  丁小燕

摘要：《围城》是钱钟书先生写的一部长篇小说。小说中作者围绕着主人公留学人士方鸿渐回国后的一系列故事展开描写了30年代一群知识分子的工作、生活、爱情、家庭。在这部小说里，作者以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端，向人们揭示了这样一个主题：围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。小说的语言风趣幽默，妙趣横生。人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，纷至沓来，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。凡是读过《围城》的人，无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁。尤其是那精辟的比喻和蕴含深意的象征暗示。阅读此书，像进入一个繁茂的花园，令人目不暇接。作者钱钟书先生以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙的结合起来，使《围城》闪烁着智慧的火花，可以说“围城”是一个大比喻，小说《围城》又是一个比喻的大世界。在小说中钱钟书先生设喻新颖独特，博喻联珠，曲尽幽微。我就尝试从比喻含蓄、睿智；形象而又巧妙；比喻风趣、幽默滑稽；形式上的多样化四个方面来探讨《围城》的比喻艺术。

　　关键词：   钱钟书  围城  比喻艺术  比喻含蓄、睿智  形象而又巧妙  比喻风趣、幽默滑稽  形式上的多样化

　　《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说。创作于1944年---1946年。小说描写了30年代一群知识分子的工作、生活、爱情、家庭。作家笔下的人物形象具有显明的个性，众多人物被作家惟妙惟肖地勾画出来，一幅幅活灵活现的形象感染着读者。《围城》中作者对每个出场的人物进行形象描写时，都对其进行一番讽刺的、刻意的运用，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。这主要就在于钱仲书先生在小说中使用了独特巧妙而睿智的比喻。可以说钱钟书先生在小说《围城》中运用的比喻丰富多彩，出神入化。读《围城》，你就像进了精品屋，其中的比喻琳琅满目，俯拾即是。它的魅力究竟何在，我想从以下四个方面来探讨。 《围城》表现出了对世态人情的精微观察与高超的心理描写艺术。作者刻画才女型人物苏文纨的矜持与矫情，小家碧玉式的孙柔嘉柔顺后面深隐的城府，可谓洞幽烛微；而对嘴上机敏而内心怯弱、不无见识而又毫无作为的方鸿渐的复杂性格心态的剖析，则更是极尽曲折而入木三分。《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的讽刺门手法别具一格。

   比喻含蓄、睿智 .《围城》是一本好书，因为它有着深刻的哲理，生动的比喻，还有不可胜数的精彩片断。小说描写了一批由欧美留学回国的知识分子的种种人生相。围在城中的人想突出来，城外的人想冲进去，婚姻也罢，职业也罢，人生大抵如此。围城中人在各种背景、纠葛下的可怜、痛苦、窘迫、可笑、自私、怯懦、卑劣、狂妄，当然也有快乐（尴尬余缝中的快乐），都无一不渗透着作者的悲剧意识。
　　钱钟书先生以他深邃的目光，综合他的审美情趣，宏观博识，运用他那支“点石成金”的比喻之笔，从容地翱翔于中外古今，将逸事、典故、巧思彼此呼应，闪射出颖慧独特的天才之光。
　　小说中钱钟书先生借助慎明之口引用英国古话：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”这和苏文纨所用的法国成语：“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”意思相同。它点出了我们日常生活常见的“围城心境”：没有得到的永远是好的，实际上这是一个具有普遍性的人类生存困境的问题。作者深切地关注着这一具有超时空意味的问题，在方鸿渐经历了船上与鲍小姐的逢场作戏，苏文纨的情爱纠缠，与唐晓芙的爱情悲剧后感叹：“狗为着追求水里的肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头。跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕到时肉骨头下肚，倒要对水怅惜这不可再见的影子。”想想人生不过如此，不仅是爱情、婚姻、事业，人的种种欲望，我们都是在不断地追求，却又对追求到的成功产生不满足和厌烦。与其说是一个比喻，不如说是一种寓意、一种启示、一种抒情。这样精辟的见解，熔深邃的哲理、高深的思想、精妙的艺术于一炉，闪烁着灵感的光泽。
　　再让我们看“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者以前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。”
　　这里是苏小姐命令方鸿渐吻她，方鸿渐以一种敬而远之的态度，认为只是做做样子，就算不得数。钱钟书先生说仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，只是做一个样子，并不要真喝茶；或者是从前西洋见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，郑重而不热烈；至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，虔诚而不亲密。这里一连用了三个形象有趣的喻体来比方鸿渐吻苏小姐时那种敬而远之，履行公事似的态度。一个简单的接吻，叫作者写来，却活泼有趣，包蕴了古今中外的知识。又如，三闾大学的汪处厚把当系主任比作结婚“先进门三日就是大”，而开会不是欢迎，倒像新姨太太的见礼。《围城》又把三闾大学教员升级比作丫头、准夫人、夫人．．．．．．这哪里是树才育人的高等院校？分明是一块明争暗斗的名利场。这哪里是一批教书育人的高级知识分子，分明是追名逐利的市侩小人。这接二连三的妙喻，更是妙理，我们禁不住赞叹：在一个比喻里，作者竟可以有这么多的东西，展示这么广阔的心智空间。我们不得不被钱先生的渊博和睿智所折服、倾倒。读了《围城》，你会觉得自己周围的一切，包括自身，包括自己原来颇为热衷的一些东西，都增加了不少喜剧色彩。
　　好的比喻贵在创新。有创造性的比喻，才能给人耳目一新的感觉，才能给人深刻的印象。古希腊的哲学家亚里斯多德的《诗学》中有这样一句话：“比喻是天才的标识”。比喻作为一种运用最广的修辞方式，在文学创作中有着举足轻重的地位。而大学者钱钟书先生在《旧文四篇》中更是对比喻推祟备至：“比喻正是文学语言的根本，是文学词藻的特色。”《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说，在《围城》中，作者将学者语言与文学语言联袂，创造了大量的比喻，我们阅读它如饮甘霖，芳香盈口，甘甜润心。《围城》中的比喻数量之多,是其他长篇小说无法相比的。小说的题目就蕴含着一个道理深刻、发人深思的比喻,作者把婚姻比作被围困的城堡，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。小说开头在船上描写一位留学回来的鲍小姐，打扮入时，穿着暴露。作者将其比喻为“真理”，因为真理据说是赤裸裸的，令人有耳目一新之感。钱钟书先生深得比喻的奥妙，他准确把握好本体和喻体二者的相同处与不同处之间的“度”，匠心独具地创造出令人拍案的“新”句，鲜活的巧比妙喻充溢全篇。

典喻的大量使用是《围城》比喻知识性的突出体现。作者使用了许多的中外典故，信手拈来，皆成文章，造成语言的活泼典雅而又意蕴深长。因为典故本身就具有特殊的含义，因此，即使是简单的明喻，也给读者以两次投影，在读懂字面意思的同时领会更深一层的含义；至于作者精心设计的典故隐喻，则更使读者回味无穷。前面的例子有“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠夫打了耳光的脸，刮得下斤把猪油”，“灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得象吉沃吐画的‘0’一样圆”，“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”^[3]。后者较明显的一例是《伊索寓言》中的“狗看水中的影子”的故事。《围城》将此典故化为典像在书中几次出现，延展这一古寓：人需一镜，时常照看，以知已为何物，而不自知的那家伙照也无益，反害他像寓言里的狗那样叫闹。书中李梅亭，苏州寡妇一句“你是好人”，他即刻忘掉“向尿缸照照影子”，反与阿福辈作猪猡相马骂跳闹。方鸿渐也时露癞状，比较而论尚是能照照镜子的“狗”。如他被唐晓芙厉责后，尚会表示不再讨厌；遂从暴雨中“狗抖毛似抖擞身子，……开步走了”，其后又与赵辛楣苦中作乐，以“狗追影子丢骨头”这一母体变喻相互调侃。“狗为着追求水里肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头！跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再见的影子了”。钱钟书论证此种既可讥讽世人，也能反身自嘲的“照镜式”幽默是对世事达观调悉的高卓机智表现。钱钟书先生的渊博的知识和卓越的思想使得他笔下的比喻高人一筹。

意象本是诗歌中的一种常用手法，钱钟书先生却借用到小说的创作中。《围城》中的意象不仅表现在海的波动，雨的变化，萤火的夜游，古稀破旧的老式汽车等的描写民，而且还突出地表现在大量新奇独创、幽默精辟的比喻的运用上

西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈要赶，不知不觉又走了一站。到时候它是否吃得上这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧；譬如高松年就允许方鸿渐到下学期升他为教授。
    作者用赶驴人、驴子和胡萝卜的相互关系比喻“上司驾驭下属”，写尽了赶驴人和上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨，并由此推及现实世界“工切机关”“全用这种技巧”，表达了作者尖锐的眼光和愤世嫉俗的情感；再顺势点到校长高松年不续聘方鸿渐却又续聘其未婚妻孙柔嘉的“技巧”，又将高松年老奸巨滑的政客手腕揭露无遗，短短一百多字，有形象，有动作，又有意蕴，充分表现了钱钟书先生对生活、社会、人生的深刻洞察力和捕捉意象、创造意象的杰出艺术才能。
    又如书中写方鸿渐失恋后赵辛楣提起唐晓芙，鸿渐的心里“仿佛黑牢里的禁锢者摸索一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑向黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这船上，瞥见对面船舱的灯光里正是梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。这一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫”。这里，意象鲜明，意蕴丰富。这种比喻在《围城》中俯拾皆是，较之一般的浅显表面的比喻，其艺术魅力要大的多，给读者提供的想象创造的天地亦要广阔得多。
    前面所讲到的《围城》比喻中多用典故，其实这也是其意象化的一种表现方式。诚如流沙河所讲，“象征、兴象、喻象、典象……看似繁多，其实都可以归纳入诗这意象”（《十二象》）。如书名《围城》即典型的一例。

《围城》中机智幽默、妙趣横生的比喻就常常让读者会心一笑。小说写船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆好几天；肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”
    值得说明的是，钱钟书的幽默不同于老舍富于北京市民味的幽默，也不同于赵树理浓郁的乡土气息的幽默，它是一种机智而含蓄，俏皮却精致的学者式的幽默，充满了知识性和趣味性。钱钟书知识渊博，善于突破常规的思维模式，“夸饰以不可能为可能，比喻以不同类为同类。”出奇制胜，造成幽默效果。作家形容外国买办“说话里嵌的英文字”，不比“嘴里嵌的金牙”，比作“牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃的好，此外全无用处”。以“肉屑”相喻，不仅新鲜，而且含讽，幽默顿生。又如把精心打扮出了汗的脸比作“半融化的奶油喜字蛋糕”；老头子恋爱像“老房子着了火，烧起来没有救的”，“科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱”。这些比喻妙语连珠，妙趣横生，作者以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄严的本体和戏谑的喻体，美妙和本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果。

  注释：[1]钱钟书：《围城》，北京电子出版社1986年版，第332页

    [2]林语堂：《论幽默》，《论语》1985年第33、35期。